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<title>Visitformat</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Visitformat</h1>

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</div>

Mit Carte de Visite (Abkürzung CdV) bezeichnet man eine <a href="Fotografie" title="Fotografie">Fotografie</a>, die auf einem Karton im Format von ca. 6 × 9 cm fixiert wurde, hier als Visitformat bezeichnet. Ab etwa 1860 wurde die Carte de Visite sehr populär und trug wesentlich zur Verbreitung der Fotografie bei. Nach 1915 ist sie nur noch sehr vereinzelt zu finden. In der historischen Literatur findet man auch Begriffe wie Visitkarte und Visitkarton.

Auf die Frage, wer als erster auf die Idee kam, Photographien im Format einer Visitenkarte herzustellen, sind unterschiedliche Antworten bekannt. Zunächst hielt man den französischen Fotografen <a href="Andr%C3%A9_Adolphe-Eug%C3%A8ne_Disd%C3%A9ri" title="André Adolphe-Eugène Disdéri">André Adolphe-Eugène Disdéri</a> für den alleinigen <a href="Erfinder" title="Erfinder">Erfinder</a> der Carte de Visite. Die Fotografin <a href="Gis%C3%A8le_Freund" title="Gisèle Freund">Gisèle Freund</a> veröffentlichte 1978:

„… Disdéri erfaßte alle Mängel und erkannte, daß man es im photographischen Gewerbe nur zu etwas bringen konnte, wenn es einem gelänge, den Auftraggeberkreis zu vergrößern und die Porträtaufträge zu steigern. Dies konnte man aber nur, wenn man sich auf die ökonomischen Verhältnisse der Massenschichten umstellte. Und so kam Disdéri auf einen genialen Einfall. Er verkleinerte das Format. Er erfand die Carte de Visite, deren Maß ungefähr unserem heutigen 6 × 9 cm Format entspricht.“

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261921330">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style>Gisèle Freund: <cite style="font-style:normal">Photographie und Gesellschaft</cite><a href="#cite_note-1">[1]</a></div></div>

Die erste bekannte Erwähnung eines Porträts auf einer Visitenkarte findet sich in der französischen Zeitschrift La Lumiere vom 24. August 1851 (Die Zeitschrift war die allererste, die sich mit dem Thema Fotografie beschäftigte). Dort berichtete der Kunstkritiker <a href="Francis_Wey" title="Francis Wey">Francis Wey</a>, der Mitglied der <a href="Soci%C3%A9t%C3%A9_fran%C3%A7aise_de_photographie" title="Société française de photographie">Société héliographique</a> war, von dem Daguerreotypisten und Fotografen Louis Dodero (1824–1902):

«Il nous raconte avec bonhomie que s’étant avise de mettre, au lieu de son nom, son portrait sur ses cartes de visite, ce caprice a été goute, a trouve des imitateurs, et, par la, popularise la découverte dans le pays.»

</blockquote>

„In bester Laune erzählte er uns, dass er auf den Gedanken gekommen sei, anstelle seines Namens sein Porträt auf seiner Visitenkarte aufzubringen; diese launige Idee habe Anklang und Nachahmer gefunden und dadurch sei seine Erfindung im Lande populär geworden.“

</blockquote></div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– Francis Wey: <cite style="font-style:normal">De quelques applications, nouvelles et curieuses de la photographie. … Fantaisies photographiques de M. Dodero.</cite><a href="#cite_note-2">[2]</a><a href="#cite_note-Voigt-3">[3]</a></div></div>

Dodero war seiner Zeit voraus, als er nachfolgend im Text zitiert wurde: „Wenn es gelänge, dieses Verfahren eines Tages einfacher und günstiger zu gestalten, könnte man es auch für Pässe, Jagdausweise etc. nutzen ….“ Er war der Meinung, eine (Porträt-)Fotografie sei besser geeignet, jemanden z. B. am Bankschalter zu identifizieren, als durch eine Unterschrift und eine „banale“ Beschreibung des Aussehens. Er bildete in seinen Briefen neben seiner Unterschrift sein Porträt ab. Tatsächlich scheint sich niemand für diese Idee begeistert zu haben, denn sie fand keine Nachahmer und geriet daher in Vergessenheit.

In der Ausgabe vom 28. Oktober 1854 der La Lumiere schrieb der Redakteur Ernest Lacan:<a href="#cite_note-4">[4]</a>

« Une idée originale a fourni à M. E. Delessert: et a M. le comte Aguado l’occasion de faire de délicieux petits portraits. Jusqu’à présent, les cartes de visite ont porte le nom, l’adresse, et quelquefois les titres des personnes qu’elles représentent. Pourquoi ne remplacerait-on pas le nom par le portrait ? »

</blockquote>

„Die Herren E. Delessert und Graf Aguado haben einen originellen Einfall gehabt, bei dem sie reizende kleine Porträts machen. Bis jetzt haben Visitenkarten den Namen, die Adresse und zuweilen den Titel der Person getragen, die sich vorstellte. Warum sollte man nicht den Namen durch das Porträt ersetzen?“

</blockquote></div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– Ernest Lacan: <cite style="font-style:normal">Vues et portraits par M. Edouard Delessert.</cite><a href="#cite_note-5">[5]</a><a href="#cite_note-Voigt-3">[3]</a></div></div>

Die Ideen von Delessert und Aguado dienten weniger dem Nutzen als dem gesellschaftlichen Umgang. Sie stellten sich vor, jeder solle eine Reihe von unterschiedlichen Porträts bei sich tragen. Wenn man zu Besuch komme, dann solle das Porträt (auf der Visitenkarten) „in untadeligen Handschuhen zeigen, den Kopf wie zum Gruß leicht geneigt, den Hut ganz nach der Etikette auf dem rechten Oberschenkel abgelegt“ darstellen. Zum Abschied stellten sie sich ein Porträt vor, „das Sie in Reisekleidung zeigt, die Schirmmütze auf dem Kopf, den Körper in eine Decke gehüllt, die Beine in weiten Fellstiefeln, die Reisetasche in der Hand.“<a href="#cite_note-6">[6]</a>

Kaum vier Wochen nach dieser Veröffentlichung beantragte der geschäftstüchtige Eugène Disdéri am 27. November 1854 ein <a href="Patent" title="Patent">Patent</a> auf die Carte de Visite. Dies Patent beinhaltete eine technische Realisierung mit einer speziellen Kamera. Der Erfolg begann viereinhalb Jahre später.

Ein weiteres Zitat zur Carte de Visite findet sich im englischsprachigen Lexikon Haydn’s Dictionary of Dates.<a href="#cite_note-7">[7]</a> Hier ist davon die Rede, dass die erste kleine Fotografie von „M[onsieur] Ferrier“.<a href="#cite_note-8">[8]</a> in Nizza 1857 gemacht worden sei. Der Herzog von Parma habe sein Porträt auf seine Visitenkarte geklebt.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Herstellung">Herstellung</h2></div>

Die Herausforderungen, die Disdéri erkannte, waren die technische Umsetzung des kleinen Formates, die Steigerung der Produktivität und Verringerung der Kosten.

Die Fotografien waren auf <a href="Karton_(Werkstoff)" title="Karton (Werkstoff)">Karton</a> aufgezogene Papierkopien von <a href="Kollodium-Nassplatte" title="Kollodium-Nassplatte">Kollodium-Nassplatten</a>-<a href="Negativfilm" title="Negativfilm">Negativen</a> und seit 1864 um mit Uran-Kollodium überzogenem Papier. Dieses <a href="Wothlytypie" title="Wothlytypie">Wothlytypie</a>-Verfahren ermöglichte es, direkte Abzüge zu erhalten und auf Papier zu ziehen.

Die Kollodium-Nassplatten oder <a href="Wothlytypie" title="Wothlytypie">Wothlytypiepapiere</a> wurden mit Spezialkameras belichtet. Dabei wurden nicht kleine Negative <a href="Vergr%C3%B6%C3%9Ferung_(Fotografie)" title="Vergrößerung (Fotografie)">vergrößert</a>, die Problematik bestand vielmehr darin, überhaupt ein entsprechend kleines <a href="Aufnahmeformat" title="Aufnahmeformat">Aufnahmeformat</a> zu erreichen; um 1850 lagen die Plattengrößen zwischen 6 ½ × 8 ½ <a href="Zoll_(Einheit)" title="Zoll (Einheit)">Zoll</a> = 16,5 × 21,6 cm = Ganzplatte und 2 × 2 ½ Zoll = 5,1 × 6,4 cm = Neuntelplatte.

Eugène Disdéris Spezialkamera verfügte daher über vier <a href="Objektiv_(Optik)" title="Objektiv (Optik)">Objektive</a> und eine verschiebbare Plattenkassette. Mit Hilfe der Mehrfachoptik konnten auf jeder Hälfte der Glasplatte jeweils vier Belichtungen aufgenommen werden; dann wurde die Platte mit Hilfe der Kassette verschoben, und die nächsten vier Belichtungen konnten auf der zweiten Hälfte festgehalten werden.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Format">Format</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Bildformat_(Papierbild)" title="Bildformat (Papierbild)">Bildformat (Papierbild)</a></div>

Anschließend wurden auf <a href="Albuminpapier" title="Albuminpapier">Albuminpapier</a> Abzüge im Negativformat von etwa 8 × 10 Zoll = 20,3 × 24,5 cm angefertigt, die in 8 Carte de Visite-Formate (6 × 9 cm) zerschnitten wurden. Der Schneidevorgang konnte bei den Wothlytypien direkt erfolgen. Die Fotografie hatte gewöhnlich eine Breite von 54 mm (54 bis 60 mm) und eine Höhe von 92 mm (85 bis 97 mm) und wurde auf einem Karton mit Abmessungen von einer Breite von ca. 65 mm (60 bis 67 mm) und einer Höhe von 105 mm (101 bis 107 mm) montiert.<a href="#cite_note-9">[9]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Karton">Karton</h3></div>

Der Untersatzkarton für die Abzüge wurden von spezialisierten Herstellern angeboten.<a href="#cite_note-10">[10]</a> Zu Beginn war der Karton minderwertig, ca. 0,4 mm stark und von Hand beschnitten. Die Stärke des Kartons nahm im Lauf der Zeit zu, ca. 0,1 mm pro Jahrzehnt.<a href="#cite_note-11">[11]</a> Dies galt in der Regel für CdV-Formate, bei größeren, die später aufkamen, und damit auch kostspieligeren Formaten war von Beginn an die Stärke ca. 1 mm. Diese Stärke ließ es zu, schräge und farbige Schnittkanten herzustellen.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Rückseiten">Rückseiten</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Revers_(Fotografie)" title="Revers (Fotografie)">Revers (Fotografie)</a></div>

Die Rückseiten wurden im Laufe der Zeit aufwendiger gestaltet.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Popularität">Popularität</h2></div>

Im Mai 1859 ließ sich Kaiser <a href="Napoleon_III." title="Napoleon III.">Napoleon III.</a> mit der <a href="Eug%C3%A9nie_de_Montijo" title="Eugénie de Montijo">Kaiserin Eugéne</a> zweimal von Eugène Disdéri photographieren.<a href="#cite_note-12">[12]</a> Anschließend verteilte er Abzüge im Format Carte de Visite an Hof- und Staatsbeamte. Diese Porträts verhalfen dem Format zur Popularität.<a href="#cite_note-13">[13]</a> 1860 schrieb Ernest Lacan: „Man kann sich keinen Begriff davon machen, wie das hiesige Publicum für die Visitenkarten eingenommenn ist. Jeder will sein Portrait in diesem Format besitzen und an seine Freunde vertheilen. Sodann werden die Portraits der politischen, künstlerischen und literarischen Notabilitäten, der Berühmtheiten der Geistlichkeit, der Magistratur, der Armee, des Theaters und selbst der Demi-monde in Tausenden von Exemplaren abgezogen und im Handel verbreitet.“<a href="#cite_note-14">[14]</a> Durch das kleine Format und die rationelle Herstellung mehrerer Abzüge konnten die Kosten deutlich reduziert werden. Um 1880 entsprach der Preis von 2,50 <a href="Mark_(1871)" title="Mark (1871)">Mark</a> für sechs Abzüge dem Tageslohn eines Arbeiters.<a href="#cite_note-15">[15]</a> Im Jahr 1862 verlobten sich Prinzessin <a href="Alexandra_von_D%C3%A4nemark" title="Alexandra von Dänemark">Alexandra von Dänemark</a> und der britische Thronfolger <a href="Eduard_VII." title="Eduard VII.">Kronprinz Albert Edward</a>. Aus diesem Anlass wurden 150.000 Stück Carte de Visite von Kopenhagen nach England verkauft.<a href="#cite_note-16">[16]</a> In der Folgezeit wurde die (Porträt-)Fotografie sehr populär; allein in England wurden im Zeitraum von 1861 bis 1867 zwischen 300 und 400 Millionen Cartes de Visite jährlich hergestellt.

Ab 1866 wurde auch die größere <a href="Kabinettformat" title="Kabinettformat">Kabinettkarte</a> (auch Cabinet) angeboten.

Die große Popularität der Visit- und Kabinettkarten führte auch zur Entwicklung passenden Zubehörs: Bilderrahmen zum Aufstellen oder -hängen, <a href="Fotoalbum" title="Fotoalbum">Fotoalben</a> mit entsprechenden <a href="Passepartout_(Rahmen)" title="Passepartout (Rahmen)">Passepartouts</a>, in denen die Bilder eingeschoben werden konnten, wurden in großer Zahl produziert und angeboten.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Matthias Gründig: <cite style="font-style:italic">Der Schah in der Schachtel. Soziale Bildpraktiken im Zeitalter der Carte de visite</cite>. Jonas Verlag, Marburg 2016, ISBN 978-3-89445-530-9.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.au=Matthias+Gr%C3%BCndig&rft.btitle=Der+Schah+in+der+Schachtel.+Soziale+Bildpraktiken+im+Zeitalter+der+Carte+de+visite&rft.date=2016&rft.genre=book&rft.isbn=9783894455309&rft.place=Marburg&rft.pub=Jonas+Verlag" style="display:none"> </li>

<li><a href="Gis%C3%A8le_Freund" title="Gisèle Freund">Gisèle Freund</a>: <cite style="font-style:italic">Die Photographie im Zweiten Kaiserreich (1851–1870)</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Photographie und Gesellschaft</cite>. Rowohlt Tb., 1997, ISBN 3-499-17265-8, S. 65 ff.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.atitle=Die+Photographie+im+Zweiten+Kaiserreich+%281851-1870%29&rft.au=Gis%C3%A8le+Freund&rft.btitle=Photographie+und+Gesellschaft&rft.date=1997&rft.genre=book&rft.isbn=3499172658&rft.pages=65ff&rft.pub=Rowohlt+Tb." style="display:none"> </li>

<li>Jochen Voigt: <cite style="font-style:italic">Faszination Sammeln. Cartes de visite. Eine Kulturgeschichte der photographischen Visitenkarte</cite>. Edition Mobilis, Chemnitz 2006, ISBN 3-9808878-3-9.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.au=Jochen+Voigt&rft.btitle=Faszination+Sammeln.+Cartes+de+visite.+Eine+Kulturgeschichte+der+photographischen+Visitenkarte&rft.date=2006&rft.genre=book&rft.isbn=3980887839&rft.place=Chemnitz&rft.pub=Edition+Mobilis" style="display:none"> </li>

<li><a href="Ludwig_Hoerner" title="Ludwig Hoerner">Ludwig Hoerner</a>: <cite style="font-style:italic">Das photographische Gewerbe in Deutschland. 1839–1914</cite>. GFW-Verlag, Düsseldorf 1989, ISBN 3-87258-000-0.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.au=Ludwig+Hoerner&rft.btitle=Das+photographische+Gewerbe+in+Deutschland.+1839-1914&rft.date=1989&rft.genre=book&rft.isbn=3872580000&rft.place=D%C3%BCsseldorf&rft.pub=GFW-Verlag" style="display:none"> </li>

<li><a href="Helmut_Gernsheim" title="Helmut Gernsheim">Helmut Gernsheim</a>: <cite style="font-style:italic">Die Portraitphotographie – eine neue Industrie. Anspruch und Kritik. Wegbereiter der Kunstphotographie. Das Cliché verre und Das Visitenkartenporträt. Disdéri und die Folgen. Höhepunkte der „Kartomanie“.</cite> In: <cite style="font-style:italic">Geschichte der Photographie. Die ersten hundert Jahre</cite>. Propyläen, Frankfurt a. M. / Berlin / Wien 1983, S. 285–292 und 355–368.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.atitle=Die+Portraitphotographie+-+eine+neue+Industrie.+Anspruch+und+Kritik.+Wegbereiter+der+Kunstphotographie.+Das+Clich%C3%A9+verre+und+Das+Visitenkartenportr%C3%A4t.+Disd%C3%A9ri+und+die+Folgen.+H%C3%B6hepunkte+der+%E2%80%9EKartomanie%E2%80%9C.&rft.au=Helmut+Gernsheim&rft.btitle=Geschichte+der+Photographie.+Die+ersten+hundert+Jahre&rft.date=1983&rft.genre=book&rft.pages=285-292+und+355-368&rft.place=Frankfurt+a.+M.+%2F+Berlin+%2F+Wien&rft.pub=Propyl%C3%A4en" style="display:none"> </li>

<li><a href="Josef_Maria_Eder" title="Josef Maria Eder">Josef Maria Eder</a>: <cite style="font-style:italic">Anfänge der künstlerischen Photographie in der Daguerreotypie …</cite> In: <cite style="font-style:italic">Geschichte der Photographie</cite>. 4. Auflage. Band 1. Wilhelm Knapp, Halle/Saale 1932, Die Einführung der Visitkarten-Photographie, S. 487 ff., <a href="Digital_Object_Identifier" title="Digital Object Identifier">doi</a>:<a rel="nofollow" class="external text" href="https://doi.org/10.11588/diglit.27415">10.11588/diglit.27415</a> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://digi.ub.uni-heidelberg.de/diglit/eder1932bd1/0511/image">uni-heidelberg.de</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.atitle=Anf%C3%A4nge+der+k%C3%BCnstlerischen+Photographie+in+der+Daguerreotypie+%E2%80%A6&rft.au=Josef+Maria+Eder&rft.btitle=Geschichte+der+Photographie&rft.date=1932&rft.doi=10.11588%2Fdiglit.27415&rft.edition=4.&rft.genre=book&rft.pages=487+ff.&rft.place=Halle%2FSaale&rft.pub=Wilhelm+Knapp&rft.volume=1" style="display:none"> </li>

<li><a href="Julius_Schnau%C3%9F" title="Julius Schnauß">J. Schnauss</a>: <cite style="font-style:italic">Über Visitenkartenportraits</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Photographisches Archiv</cite>. Band 2. Theobald Grieben, Berlin 1861, S. 205–208 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.google.de/books?id=ya1LmRzwXDoC&pg=PA205">Digitalisat</a><a rel="nofollow" class="external free" href="http://vorlage_digitalisat.test/1%3D%7B%7B%7B1%7D%7D%7D~GB%3Dya1LmRzwXDoC~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3DPA205~doppelseitig%3D~LT%3D~PUR%3D">http://vorlage_digitalisat.test/1%3D%7B%7B%7B1%7D%7D%7D~GB%3Dya1LmRzwXDoC~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3DPA205~doppelseitig%3D~LT%3D~PUR%3D</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.atitle=%C3%9Cber+Visitenkartenportraits&rft.au=J.+Schnauss&rft.btitle=Photographisches+Archiv&rft.date=1861&rft.genre=book&rft.pages=205-208&rft.place=Berlin&rft.pub=Theobald+Grieben&rft.volume=2" style="display:none"> </li>

<li>Leo Bock: <cite style="font-style:italic">Photographische Gedanken</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Photographisches Archiv</cite>. Band 3. Theobald Grieben, Berlin 1862, S. 124–127 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.google.de/books?id=yAPWLnfIkSgC&pg=PA124">Digitalisat</a><a rel="nofollow" class="external free" href="http://vorlage_digitalisat.test/1%3D%7B%7B%7B1%7D%7D%7D~GB%3DyAPWLnfIkSgC~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3DPA124~doppelseitig%3D~LT%3D~PUR%3D">http://vorlage_digitalisat.test/1%3D%7B%7B%7B1%7D%7D%7D~GB%3DyAPWLnfIkSgC~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3DPA124~doppelseitig%3D~LT%3D~PUR%3D</a> – Bewertung der CdV aus deren Anfangsjahren).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.atitle=Photographische+Gedanken&rft.au=Leo+Bock&rft.btitle=Photographisches+Archiv&rft.date=1862&rft.genre=book&rft.pages=124-127&rft.place=Berlin&rft.pub=Theobald+Grieben&rft.volume=3" style="display:none"> </li>

<li>H. d’Aubigier: <cite style="font-style:italic">Über die Visitkarten-Portraits</cite>. In: Wilhelm Horn (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Photographisches Journal</cite>. Band 15. Otto Spamer, Leipzig 1861, S. 15–17 (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://digital.slub-dresden.de/id382918630-18611500/17">slub-dresden.de</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.atitle=%C3%9Cber+die+Visitkarten-Portraits&rft.au=H.+d%E2%80%99Aubigier&rft.btitle=Photographisches+Journal&rft.date=1861&rft.genre=book&rft.pages=15-17&rft.place=Leipzig&rft.pub=Otto+Spamer&rft.volume=15" style="display:none"> </li>

<li>Société d’héliographie (Hrsg.): La Lumière. In: Revue de la Photographie: Beaux-arts, Héliographie, Sciences. Paris (1855–1898) (französisch), <a href="Zeitschriftendatenbank" title="Zeitschriftendatenbank">ZDB</a>-ID <a rel="nofollow" class="external text" href="https://zdb-katalog.de/list.xhtml?t=2861128-7&key=zdb">2861128-7</a>.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Cartes_de_visite?uselang=de">Commons: Cartes de visite</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.photographymuseum.com/histsw.htm">A Brief History of the Carte de Visite.</a> MMXIV The American Photography Museum, Inc, 2004, abgerufen am 22. Dezember 2020 (englisch, Amerikanische Webseite).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AVisitformat&rft.title=A+Brief+History+of+the+Carte+de+Visite&rft.description=A+Brief+History+of+the+Carte+de+Visite&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.photographymuseum.com%2Fhistsw.htm&rft.publisher=MMXIV+The+American+Photography+Museum%2C+Inc&rft.date=2004&rft.language=en"> </li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.phototree.com/id_cdv.htm">Carte de Visite.</a> PhotoTree.com, abgerufen am 22. Dezember 2020 (englisch, Amerikanische Webseite).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AVisitformat&rft.title=Carte+de+Visite&rft.description=Carte+de+Visite&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwww.phototree.com%2Fid_cdv.htm&rft.publisher=PhotoTree.com&rft.date=&rft.language=en"> </li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://collectors.museum-digital.de/index.php?t=sammlung&gesusa=112&cachesLoaded=true">Carte de Visite-Sammlung.</a> In: museum-digital. Dr. Stefan Rohde-Enslin, abgerufen am 22. Dezember 2020.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AVisitformat&rft.title=Carte+de+Visite-Sammlung&rft.description=Carte+de+Visite-Sammlung&rft.identifier=https%3A%2F%2Fcollectors.museum-digital.de%2Findex.php%3Ft%3Dsammlung%26gesusa%3D112%26cachesLoaded%3Dtrue&rft.publisher=Dr.+Stefan+Rohde-Enslin&rft.date="> </li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> Gisèle Freund: <cite style="font-style:italic">Die Photographie im Zweiten Kaiserreich (1851–1870)</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Photographie und Gesellschaft</cite>. Rowohlt Tb., Reinbek bei Hamburg 1997, ISBN 3-499-17265-8, S. 68.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.atitle=Die+Photographie+im+Zweiten+Kaiserreich+%281851-1870%29&rft.au=Gis%C3%A8le+Freund&rft.btitle=Photographie+und+Gesellschaft&rft.date=1997&rft.genre=book&rft.isbn=3499172658&rft.pages=68&rft.place=Reinbek+bei+Hamburg&rft.pub=Rowohlt+Tb." style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> La Lumiere vom 24. August 1851, S. 115, (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5406696s/f135.item">Digitalisat</a>)

</li>

<li id="cite_note-Voigt-3">↑ <a href="#cite_ref-Voigt_3-0">a</a> <a href="#cite_ref-Voigt_3-1">b</a> Jochen Voigt: <cite style="font-style:italic">Faszination Sammeln. Cartes de Visite. Eine Kulturgeschichte der photographischen Visitenkarte</cite>. EditionMobilis, Chemnitz 2006, ISBN 3-9808878-3-9, S. 12–13.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.au=Jochen+Voigt&rft.btitle=Faszination+Sammeln.+Cartes+de+Visite.+Eine+Kulturgeschichte+der+photographischen+Visitenkarte&rft.date=2006&rft.genre=book&rft.isbn=3980887839&rft.pages=12-13&rft.place=Chemnitz&rft.pub=EditionMobilis" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> Ernest Lacan (1828–1879), Chefredakteur und Herausgeber der Zeitschrift La Lumiere.

</li>

<li id="cite_note-5"><a href="#cite_ref-5">↑</a> La Lumiere vom 28. Oktober 1854. S. 170–171, (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k5427205f/f2.image">Digitalisat</a>)

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> Unter der Überschrift „Correspondenz aus Paris“ in der Zeitschrift Photographisches Archiv. 2. Band, S. 260, verwies der Autor/Korrespondent 1861 auf diese Ideen der Herrn Delessert und Aguado. Der Korrespondent war Ernest Lacan, der Autor der erwähnten Artikel in La Lumiere.

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> Cartes de Visite. In: Benjamin Vincent: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Haydn's Dictionary of Dates Relating to All Ages and Nations</cite>. 12. Auflage. Edward Moxon, London 1866, S. 155 (englisch, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.google.de/books?id=CEQQAAAAYAAJ&pg=PA155">Digitalisat</a><a rel="nofollow" class="external free" href="http://vorlage_digitalisat.test/1%3D%7B%7B%7B1%7D%7D%7D~GB%3DCEQQAAAAYAAJ~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3DPA155~doppelseitig%3D~LT%3D~PUR%3D">http://vorlage_digitalisat.test/1%3D%7B%7B%7B1%7D%7D%7D~GB%3DCEQQAAAAYAAJ~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3DPA155~doppelseitig%3D~LT%3D~PUR%3D</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.au=Benjamin+Vincent&rft.btitle=Haydn%27s+Dictionary+of+Dates+Relating+to+All+Ages+and+Nations&rft.date=1866&rft.edition=12.&rft.genre=book&rft.pages=155&rft.place=London&rft.pub=Edward+Moxon" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> Es handelt sich möglicherweise um den Fotografen <a href="Claude-Marie_Ferrier" title="Claude-Marie Ferrier">Claude-Marie Ferrier</a> (1811–1889), der gemäß „Union List of Artist Names“ des J. Paul Getty Trust sich 1857 in Nizza aufgehalten haben soll (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.getty.edu/vow/ULANFullDisplay?find=&role=&nation=&prev_page=1&subjectid=500022507">getty.edu</a>)

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> <cite style="font-style:italic">II. Die gebräuchlichen Formate der Papierbilder und Zerschneiden des Kartons</cite>. In: Josef Marie Eder (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Ausführliches Handbuch der Photographie</cite>. Band 4, Heft 12. Wilhelm Knapp, Halle/S. 1887, 18. Kapitel, S. 74 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.digitale-sammlungen.de/view/bsb11552560?page=143">digitale-sammlungen.de</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.atitle=II.+Die+gebr%C3%A4uchlichen+Formate+der+Papierbilder+und+Zerschneiden+des+Kartons&rft.date=1887&rft.genre=journal&rft.issue=Heft+12&rft.jtitle=Ausf%C3%BChrliches+Handbuch+der+Photographie&rft.pages=74&rft.place=Halle%2FS.&rft.pub=Wilhelm+Knapp&rft.volume=4" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> <a href="Christa_Pieske" title="Christa Pieske">Christa Pieske</a>: <cite style="font-style:italic">Das ABC des Luxuspapiers. Herstellung, Verarbeitung und Gebrauch 1860–1930</cite>. Reimer, Berlin 1984, ISBN 3-496-01023-1, S. 221.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.au=Christa+Pieske&rft.btitle=Das+ABC+des+Luxuspapiers.+Herstellung%2C+Verarbeitung+und+Gebrauch+1860-1930&rft.date=1984&rft.genre=book&rft.isbn=3496010231&rft.pages=221&rft.place=Berlin&rft.pub=Reimer" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> Timm Starl: <cite style="font-style:italic">Hinter den Bildern. Zur Datierung und Identifizierung von Fotografien der Jahre 1839 bis 1945</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Fotogeschichte</cite>. Band 26, Nr. 99. Jonas Verlag, Marburg März 2006, S. 17.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Visitformat&rft.atitle=Hinter+den+Bildern.+Zur+Datierung+und+Identifizierung+von+Fotografien+der+Jahre+1839+bis+1945&rft.au=Timm+Starl&rft.date=2006-03&rft.genre=journal&rft.issue=99&rft.jtitle=Fotogeschichte&rft.pages=17&rft.place=Marburg&rft.pub=Jonas+Verlag&rft.volume=26" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Frankreich. Der Kaiser ließ sich … In: Börsen–Halle. Hamburgische Abend–Zeitung, 16. Mai 1859, S. 4, (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.europeana.eu/de/item/9200338/BibliographicResource_3000118628259?page=4#annotations">Digitalisat</a>)

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> In diesem Zusammenhang wurde wiederholt berichtet, Napoleon III. sei am 10. Mai 1859 an der Spitze eines Armeekorps am Atelier von Disdéri vorbeigeritten, und es sei spontan zu einer Aufnahme gekommen. Jochen Voigt weist in seinem Buch (S. 9–11) nach, dass dies so nicht stattgefunden haben kann.

</li>

<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> Notizblatt. Correspondenz aus Paris. In: <a href="Photographische_Zeitschriften#Chronologische_Aufstellung" title="Photographische Zeitschriften">Photographische Journal</a>, Band 14, Heft 5, 1860, S. 56, (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://digital.slub-dresden.de/id382918630-18601400/52">Digitalisat</a>)

</li>

<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> Das Photoalbum 1858–1918. Ausstellungskatalog, <a href="M%C3%BCnchner_Stadtmuseum" title="Münchner Stadtmuseum">Stadtmuseum München</a>, München 1975, S. 90–94.

</li>

<li id="cite_note-16"><a href="#cite_ref-16">↑</a> Korrespondenzen. In: Photographische Monatshefte. 1. Bd., 6. Heft, S. 346, (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.google.de/books?id=qkWFtGZ-HUcC&pg=PA346">Digitalisat</a><a rel="nofollow" class="external free" href="http://vorlage_digitalisat.test/1%3D%7B%7B%7B1%7D%7D%7D~GB%3DqkWFtGZ-HUcC~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3DPA346~doppelseitig%3D~LT%3D~PUR%3D">http://vorlage_digitalisat.test/1%3D%7B%7B%7B1%7D%7D%7D~GB%3DqkWFtGZ-HUcC~IA%3D~MDZ%3D%0A~SZ%3DPA346~doppelseitig%3D~LT%3D~PUR%3D</a>)

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</ol></div><div><div class="zim-footer">

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